罗伯特·卡帕是匈牙利人,1913年生于布达佩斯,原名安德烈,卡帕是他的笔名. 他17岁时就立志要当摄影家.在柏林大学求学后,先在柏林
马克.吕布 马克·吕布Marc Riboud1923生于法国的里昂。在他14岁时,他父亲给了他一台柯达相机,从此马克·吕布就与摄影结下了不
1940年生于大连,祖籍山东荣成。1963年毕业于长春电影学院摄影系,在黑龙江日报社做记者20年,在中国人民警官大学新闻系执教15
1944年2月8日:生于巴西。1968―1969年(24―25岁):在巴西圣保罗大学和美国Vanderbilt大学获经济硕士学位。供职于巴西政府的经
安妮·哥蒂斯 (Anne Geddes) 出生于澳大利亚,现居住新西兰的奥克兰,为新西兰职业摄影家学会的成员。安妮.哥蒂斯以其非凡的想象
本世纪的同龄人——九十三高龄的中国著名摄影家吴印咸,从事摄影工作已经七十余载。二、三十年代吴印咸从事摄影活动的初期,他所
郎静山(1892年—1995年),浙江兰溪人,中国最早的摄影记者。郎静山创立的集锦摄影,在世界摄坛上独树一帜。一生酷爱摄影,精研
解海龙,著名摄影家。现任北京市摄影家协会理事、北京广角摄影学会副会长、《大众摄影》杂志编委。1996年获中国新闻摄影学会特殊
广告最重要的就是创意,意大利DLV BBDO广告公司为某公司产品拍摄了一组海报照片,海报
这是一个真实的故事,讲述年轻情侣从第一次相遇,热烈的爱情开始,一直到感情的最后一
澳大利亞攝影師Amy Haslehurst,現居住在珀斯,專注於肖像和觀念攝影,這組作品模特選
Tracy Tomsickova唯美儿童摄影作品欣赏,经典儿童摄影作品欣赏。国外儿童摄影作品欣赏
“牛奶外衣”让不少人大为惊叹,当流动的液体撞击到模特柔软的身体上,总会迸发出别样
Thomas Wuhrer,一位德国摄影师,住在德国的蒂宾根大学。12岁时候开始对艺术产生了兴趣
2013-8-29 08:04| 发布者: ooidea| 查看: 8866| 评论: 0
安塞尔·亚当斯(Ansel Adams1902~1984)简介: 安塞尔·亚当斯1902年生于美国西海岸的旧金山。少年时代学习音乐,立志做钢琴家。14岁那年,他有机会游览了美国约塞米特,那儿的大自然景色深深地打动了他,他满怀激情地拍摄了这些山山水水,从此开始了他一生的摄影事业。在钢琴和照相机的抉择上,他经过深思熟虑,挑选了后者。以后,他参加了旨在保护自然资源的谢拉俱乐部,一边为这些大自然景色免遭破坏而尽心竭力,一边进行摄影创作。![]() 1927年,亚当斯25岁时拍摄的《约塞米特的半圆丘》获得成功,开始被誉为风景摄影家,三年后转入职业摄影界。 1932年受威士顿思想作风的影响,亚当斯以“F/64”为名,组成一个摄影团体。“F/64”是当时照相机上最小一级光圈,这个组织的定名就是他们艺术主张的宣言。就是说,他们主张用很小的光圈,获得较长的景深和极好的清晰度。因此亚当斯属于“纯摄影派”的显要人物,他的作品被列为纯摄影派的代表作。 亚当斯还是一位摄影著作家和摄影教育家,从1960年到1979年的二十年里,出版了十五部著作。1943年他进入纽约艺术博物馆,做摄影部主任。1946年他回到故乡旧金山,在州立美术学院教授摄影艺术。亚当斯一直到八十高龄仍然不懈地著述和创作,他的艺术令人叹为观止。1984年2月,这位老人与世长辞。 安塞尔·亚当斯这位祖籍英格兰的美国佬,在他享年八十二高龄的岁月中,集功成名就、集荣华富贵于一生,可以说是有史以来最为“大众化”的摄影家,亚当斯曾被时代杂志(TIME)做过封面人物(1979、9、3),还出任主角,演了五集的电视影集《摄影--锐不可当的艺术》(Photography——The Incisive Art)。是美国生态环境保护的一个象征人物,所拍过的美国风景区,后来都一一成为国家公园。当他不断的抨击里根政府对环境保护不力时,里根还不得不亲自接见他解释原委。他那十分有特征的脸孔——四岁时就撞歪的大鼻子,一把浓密花白的络腮胡子,一付宽边的老花眼镜,加上一项西部牛仔的阔边帽,还被印在T恤上,为自然保护者们争先抢购的穿在身上。 亚当斯使自己和摄影在美国都变得十分通俗化,也十分有商业价值,他的摄影书已印了上百万册,在美国的超级市场都可以买到。有他签名的照片,在六、七年前就一张高达美金八、九千元,目前行情看涨,节节升高。他有无数的崇拜者,但也有相当多的反对者。说他好的,不管怎么为文论证,都会将他的作品冠上“纯摄影”,而以一代宗师尊称。反对他的人,最通常的批评是说:“在这个崩裂的世界中,居然还在拍石头”。在这么极端的两种不同评语下,我们不妨参考那些最没性格的简介文字。摄影小百科(The Photosraphv Catalos-1976美国 HarPer&Row公司出版)提到亚当斯时这么说:“当你站在一张安塞尔·亚当斯的照片前,就无法不被他那技术上的纯粹铺张与华丽所淹没,那实质上没有粒子的照片,提供了外观无限丰富层次的色调,从纯白色到漆黑。他在一九三二年加入了西岸的年轻摄影家如威斯顿、柯宁汉等人组成的“光由六十四”(F64)团体,相信照片应该有极致的焦距、清晰感和深度,然后亚当斯独自一人开始了一系列的痛苦经验,让自己的照片有更大范围的色调,从这里地发展出区域曝光法(ZoneSystem),使他在拍摄的时候能预先知道色调,来决定曝光和冲洗放大的时间。亚当斯自己放照片,因为他对待照片的方式就像传统艺术一般,事实上如果你想买他限定张数的签名作品——第六张以后是美金八千元(前五张数倍于此)。还得事先预定才有呢。除了摄影之外,亚当斯从一九三一年代起就开始教授这种技术,并以一系列五本的《基本摄影丛书》(BasiPhotoBooks)和工作坊来宣扬他的区域曝光法。” 从这段不带个人意见的简介中,我们很清楚亚当斯的作品,要不是他那空前的测光手法和冲洗放大技术的话,就没有独自一格的艺术风貌了。他可以说是有史以来作品风格建立在技术上的比重最高的一位摄影家了。换句话说:亚当斯的照片要不是有着那么精巧极致的品质,就是一张张普通的风景明信片而已。就如同他上了封面的那一期时代杂志中,评论家罗伯·休斯写的:“把摄影的记录功能和美学功能分得那么清楚的,在现存的摄影家中,还没有任何一位赶得上亚当斯,他那些成名的风景摄影儿子和记录扯不上任何关系。” 亚当斯就是这么一位特殊的摄影家,他完全摒弃摄影的记录功能,而使摄影成为“纯粹的技术运作,用来担任美感的表达工具”,因此也使大部分对摄影抱有报导使命的人土,对他的东西嗤之以鼻,这些反对的人还包括比亚当斯还有声望的当今摄影大师昂利·卡蒂埃·布列松在内。亚当斯所拍的这些了无人烟的风景,全是美国山水,这些荒野景色早已成为美国人的道德寓言。因此亚当斯在美国文化中,很自然就有了家喻户晓的地位,但这并不等于他在世界摄影坛上,有着同样尊高的身份。欧洲所发行的一些摄影大师专集,就往往故意将亚当斯摒弃在门外。但无论如何亚当斯在摄影史上有其一定的座标点,这是对他再反感不过的人,都不能不承认的事实。 安塞尔·亚当斯(Ansel Adams1902~1984)作品:
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